微雨夜行

【唐】白居易

漠漠秋云起，略微夜寒生。

但觉衣服湿，无点亦无声。

诗

歌

赏

析

秋日天外中浓云悄然弥漫，夜色渐深时寒意微微袭来。只嗅觉到衣衫冉冉被浸湿，却不见雨点亦不闻其声气。

此诗以极简白的言语勾画出秋夜微雨的特专门境。前两句通过叠词“漠漠”与“略微”，缜密摹写秋云弥漫的腌臜感和寒意渐生的经过，赋予静态的夜以动态的渗入力。后两句尤为精妙：诗东谈主以“衣服湿”的触觉替代视觉与听觉的平直描摹，表示微雨精粹至无形无声的田地，却让读者通晓感受到湿润的存在。

全诗未着一个“雨”字，却通过肌肤之感、环境之寒反向映衬出雨的隐微，体现了白居易“浅近中见深意”的艺术特质。这种对当然惬心的狠恶捕捉与超验抒发，既蕴含对万物隐微变化的禅意不雅照，亦折射出诗东谈主朴素而艰深的生命体验。

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白居易（772－846），字乐天，号香山居士，唐代三大诗东谈主之一（与李白、杜甫并称）。祖籍太原，生于河南新郑。贞元进士，官至翰林学士、左赞善医师。其诗歌见地“著作合为时而著，歌诗合为事而作”，强调世俗性与执行性，创始“新乐府引导”，对后世影响长远。

白居易的诗风夷易晓畅，老太婆能解，题材经常触及社会民生、当然哲理及个东谈主闲情。代表作《长恨歌》《琵琶行》属长篇叙事诗巅峰，而《秦中吟》《新乐府》则聚焦社会讽谕。晚年诗风更趋恬澹旷达，多抒写陶然心思与当然预见。《微雨夜行》恰是其晚年作风缩影，以轻微场景折射六合之妙，体现了“言近指远”的好意思学追求。

画

作

欣

赏

作品称号：秋江雨渡

创作家：陈少梅

创作技巧：1941年

艺术时代：近当代

尺寸：131cm×67cm

作品描画了秋日雨中江边的渡口景致：远山腌臜，烟雨霏微，江面清明，一叶扁舟正载东谈主缓渡。画面构图疏密有致，近处树木姿态虬劲，笔法刚健利落，讹诈斧劈皴理解的岩石质感坚贞；而远山和雨雾则以较为轻柔的水墨渲染，营造出空蒙湿润的氛围。

整幅作品既保留了北宗山水的阵容与结构感，又融入了南宗文东谈主的文字情性，将秋雨的荒漠与渡口的孤苦理解得大书特书。画中东谈主物虽小但口头活泼，为画面增添了东谈主文气味。作品墨色档次丰富，干湿浓淡是非分明，展现了陈少梅对传统文字言语的深湛掌持和创造性弯曲，是其“北骨南风”艺术作风的典型代表。

陈少梅（1909—1954），名云彰，字少梅，号升湖，湖南衡山东谈主，近代中国画坛凸起的国画大家。他自幼随父习画，15岁加入金北楼主办的“中国画学方案会”，为会长金城（北楼）最小但最自恃的弟子，17岁成为“湖社画会”主干，22岁主办天津湖社分会，成为津门画坛首级。

陈少梅英年早逝，但艺术设置特等，其绘制初从“浙派”戴进、吴伟脱手，后上溯南宋马远、夏圭，并涉猎郭熙、李唐、刘松年等，同期融入倪云林、吴仲圭等元东谈主意趣，造成寓美丽于阳刚的特有画风。他的东谈主物、山水、花草无一不精，尤其在接受北宗山水的基础上融入了南宗的温润时髦，达成了北骨南风的完好聚拢，被公合计“唐以后无此画”，是近代理解北宗山水的代表东谈主物。

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发布于：北京市